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Bei den Bayreuther Festspielen geht es drunter und drüber. Die Festspielleiterinnen Katharina Wagner und Eva Wagner-Pasquier haben mit schwierigen Probenbedingungen, fehlendem Geld, einem maroden Gebäude und Streit um die Tickets zu kämpfen.

© Enrico Nawrath

Eva Wagner-Pasquier (links) und ihre Halbschwester Katharina sind die Chefinnen auf dem Grünen Hügel.

Die Bayreuther Festspiele muss man sich vorstellen wie ein ländliches Ausflugslokal mit einer kurzen, geschäftigen Saison. Im Juli werden die Beete geharkt, die roten Teppiche ausgeklopft und die Tischkärtchen für Angela Merkel, Roberto Blanco und Fürstin Gloria beschriftet. Sechs heiße Wochen lang finden dann Festspiele auf Weltprominenzniveau statt. Wer aber im Winter am Grünen Hügel vorspricht, wird gleichsam an der Hintertür vom Pressesprecher mit dem verdutzten Blick des Dienstboten empfangen: Es sei niemand zu Hause, man öffne doch erst im Sommer wieder. Gleichzeitig ist zu hören, wie drinnen Bohrmaschinen aufjaulen, schwere Möbel quietschend verrückt werden und in der Küche hektisch die Töpfe klappern. Die Ruhe über Bayreuth trügt. Alle sind zu Hause und nervös. Wer sich dieser Tage arglos auf den Weg macht, eine Halbzeitbilanz der Ära Katharina Wagner (33) und Eva Wagner-Pasquier (66) zu ziehen, erfährt Bedenkliches.

Vor dreieinhalb Jahren haben die ungleichen Halbschwestern die künstlerische Leitung der Bayreuther Festspiele übernommen. Seitdem kämpfen sie mit Problemen, die jedem gestandenen Theaterdirektor schlaflose Nächte bereiten: schwierige Arbeitsbedingungen, fehlendes Geld, Ärger mit der Gewerkschaft und den Rechnungshöfen, untreue Sponsoren, enttäuschte Künstler, frustrierte Mitarbeiter. Vom großen Aufbruch, für den der Generationswechsel stehen sollte, ist kaum etwas zu spüren. Umso lauter wird hinter vorgehaltener Hand gewispert, im Festspielhaus gehe es organisatorisch drunter und drüber, die Stimmung sei miserabel, die Lage chaotisch bis verfahren. Steht das berühmteste deutsche Festival gar vor dem Kollaps?

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Katharina und Eva müssen den autokratischen Ein-Mann-Betrieb, den sie von ihrem Vater geerbt haben, in eine moderne Theater-GmbH überführen. Wolfgang Wagner konnte die Festspiele über vier Jahrzehnte lang nach schlitzohrigem Gutdünken allein lenken, seine Töchter sind nun einem achtköpfigen Verwaltungsrat verpflichtet und haben sich wie jede öffentlich geförderte Institution nach dem geltenden Arbeitsgesetz zu richten. Ein Tarifvertrag wurde nach langem Ringen und mehreren Streikandrohungen der Belegschaft zwar abgeschlossen, ist an die Festspielpraxis aber keineswegs angepasst. Prompt klagen Regisseure und Dirigenten über unzumutbar knappe Probenzeiten. Zudem ist den Schwestern mal eben das Vorzeigeprojekt ihres Popularisierungskurses weggebrochen: Rund eine Million Euro hatte sich Siemens als Hauptsponsor das Public Viewing mit Festspielübertragungen auf den Bayreuther Volksfestplatz jährlich kosten lassen – vergangenen September zog sich der Konzern zurück, ohne Erklärung.

Wie sehr sich die Festspielleiterinnen mit ihren künstlerischen Entscheidungen mühen, zeigt die Regiebesetzung für den Ring des Nibelungen im Wagner-Jubiläumsjahr 2013: Nach einer quälend langen Wünschelruten- und Findungsphase, nach der Absage des Filmemachers Wim Wenders und abstrusen Kandidatenideen wie Florian Henckel von Donnersmarck wurde nun der Berliner Volksbühnen-Intendant Frank Castorf verpflichtet – so fahrlässig spät, dass eine seriöse Vorbereitung für einen im Musiktheatermetier eher unerfahrenen Schauspielmann wie ihn kaum zu schaffen ist (die Vorproben beginnen bereits in diesem Sommer). Immerhin haben Castorf und sein Bühnenbildner Aleksandar Denic ihre Verträge inzwischen unterschrieben, was eine gute Nachricht ist. Die Unterschrift des Dirigenten Kirill Petrenko hingegen liegt noch nicht vor. Sein Agent Michael Lewin versucht offenbar Einfluss auf die Sängerbesetzung des Rings zu nehmen, was keine gute Nachricht ist.

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1. • Reallast
   • 04.02.2012 um
     19:13 Uhr

   die Spielzeit von 6 auf 8 Wochen zu verlängern und etwas mehr Geld selbst einzunehmen. Auch könnte man für den Wagner-Promi-Zirkus die Preise gern um 20% anheben.
   Die vorhandene Nachfrage dürfte beides verkraften, oder bricht die zusammen, wenn nicht mehr kontigentiert wird?
   Leider liest man nur das Übliche vom steigenden Geldbedarf und keine Idee der Festspiele, wie man selbst zu dessen Deckung beitragen will.

2. • fragfix
   • 04.02.2012 um
     22:16 Uhr

   1. Kann man Wagner woanders ebenso gut (und bequmer) hören und sehen (Frankfurt zur Zeit, München, demnächst hoffentlich auch wieder in Stuttgart). Andere Häuser mögen nicht die selbe Akustik haben, das gleiche oder bessere musikalisches und szenisches Niveau haben viele allemal

   2. Hat die Bedeutung von Wagner für den Spielplan insgesamt abgenommen. Wiederentdeckungen (Barock), Verdi, auch neue anspruchsvolle Stücke etc. lassen den Spielplan gut füllen. Man kann auch einmal gut zwei, drei oder vier Spielzeiten ohne Wagner auskommen.

   3. Der Nimbus Wagners nimmt ab. Neben der politisch-historischen Auseinandersetzung merkt man inzwischen auch, dass Wagner naütrlich nicht das aus sich selbstschaffende Genie war, sondern Dinge übernommen und an sie angeknüpft hat. Man sitzt bei Berlioz, Meyerbeer oder Halevey und denkt sich, das kenn ich doch. Dank eines erweiterten Spielplans erkennt man die Qualität der anderen Komponisten. Das von Bayreuth gepflegte Image des alles überragenden Wagner wird zum Glück langsam korrigert.

   4. Und das heißt im Ergebnis: Bayreuth muss sich öffnen. Belibt es allein bei Wagner, wird es künstlerisch verkümmern, da kann man so viele Castorffs holen wie man will. Musiktheater, auch Festivals leben von der Vielfalt, von neuen Werken, von Neu- und Wiederentdeckungen. Wagner mag eine übergroße Interpretationsspanne liefern, aber unendlich ist die auch nicht.

3. • fragfix
   • 04.02.2012 um
     22:23 Uhr

   es muss natürlich Hálevy heißen, nicht Halevey. Und Castorf, nicht Castorff.

   Sorry

4. • Zipporah
   • 04.02.2012 um
     23:00 Uhr

   … zum Zweizylinder .. Wagner-Dämmerung?;-)))

5. • okmijn
   • 04.02.2012 um
     23:46 Uhr

   Ich verstehe auch nicht was an Bayreuth so besonders förderungswürdig ist. Mir wäre lieber wenn mit Steuergeldern Aufführungen gefördert würden, die auch besucht werden können von jedem interessierten Bürger.

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